Poésie et chanson : un cousinage compliqué

« Parlons de la poésie. On considère toujours les rapports poésie-chanson comme si la chanson était une branche secondaire de la poésie qui aurait à porter le poids de cette dégénérescence. C’est une erreur, une inversion totale de la perspective. A l’origine, la poésie est oralité, scansion, vibration vocale, exhalaison, montée du corps. C’est la chanson qui est le corps principal du message poétique et elle n’a pas à montrer ses lettres de créance. Tandis que la poésie de la page blanche est une branche tardive de l’arbre poétique. » (Jacques Bertin, Quelques notes sur la poésie et la chanson in La revue commune n°9, février 1998)

Matthias Vincenot, poète et défenseur de la chanson (photo DR)

A première vue, chanson et poésie ont tout pour faire bon ménage. Mais rien n’est simple. Pour Bertin « L’expérience de la chanson poétique, vue par un professionnel, c’est d’abord l’expérience du mépris, puisque la chanson est un art méprisé par les élites intellectuelles. Cela fait que, malheureusement, le niveau de l’interrogation critique sur cette discipline est à peu près nul. »

On connait Matthias Vincenot, enseignant à la Sorbonne, poète et fou de chansons. Il faut l’être pour avoir créé – et chaque été le gérer – ce festival DécOuvrir entre framboisiers et pommiers de Concèze où, justement, durant toute une semaine il fait se succéder sur scène des poètes et des chanteur. Et, par ces chanteurs, tant de la variété que de la « chanson de paroles » comme on dit à Barjac. Fou pour, tant bien que mal, faire exister ce prix Georges-Moustaki du disque indépendant et/ou autoproduit. Fou pour faire chanter à la Sorbonne tant Lalanne qu’Hervé Vilard, Francesca Solleville ou Eric Guilleton et François Corbier. Fou pour relever ce défi d’unir en un même livre (450 pages) la poésie et la chanson, Le mot et la note, ce cousinage si compliqué, si tourmenté entre ces deux genres, l’un étant officiellement un art (la poésie), l’autre n’étant officiellement rien, ce que les pouvoirs publics lui font bien comprendre.

Si Trenet ne fut pas élu à l’Académie française, ce n’est pas à cause de lui. Mais parce qu’il est hors de question que la batarde chanson puisse siéger chez les immortels. On ne mélange pas les torchons et les serviettes disait ma mère : sous la Coupole c’est pareil (j’ai l’impression, moi, que Brassens à lui tout seul sera bien plus immortel que tous « ces vieux snocks d’académie » comme aurait dit Pierre Perret). Dans Le mot et la note, Vincenot ausculte, rapproche, explique, confronte, convoque. Lui est un fervent convaincu en poète qui connait la chanson se fait l’avocat des épousailles entre les deux.

Résumer le propos, l’argumentation de Matthias Vincenot est un peu vain : il faut lire son pavé captivant et passionné (ça se lit très bien, loin de tout discours universitaire, soyez-en sûr). Le prologue est signé Georges Moustaki lui-même : comme imprimatur, on ne fait guère mieux.

Matthias Vincenot, Le mot et la note, Editions de l’Amandier, 2012. 22 euros. Soirée de sortie ce mercredi 9 avril 2014 à 19 heures dans les locaux du P.E.N. Club français (Poètes Essayistes Nouvellistes). 6, rue François Miron, Paris 4ème, métro Hôtel de Ville. Présentation et lectures. Détails sur la page événement : https://www.facebook.com/events/662021197191020/.